2011年12月19日 19:31 北京新浪網 （文／小野妹子）
新浪娛樂訊／伴隨著詭異冷感的旋律，她一身灰暗地走進你的視線，無法穿透的雙眸，毫無變化的表情，如同沒有靈魂的機器人，沒有過去，沒有未來……曾經日本國民公認的溫婉賢淑的代表松島菜菜子，如今卸下所有美麗的裝扮，徹底變成了沉默寡言，冷血無情的家政婦。很多人也像筆者一樣，在此劇放送之前抱著雙重心理：既想看松島菜菜子的顛覆性演技，又擔心這個設定是否過於極端……
然而收視率證明一切，這類沉重陰暗又極端的劇情被日本國民大範圍接納。日本的社會進化，讓三田桑在2011年成為了傳奇之人物。
松島菜菜子松島菜菜子
驚為天人的三田變身！
《家政婦三田》的劇情和基調初步呈現之時，最大的話題便是松島菜菜子的顛覆性角色。一直以“國民的女神”存在於日本男性心中的理想型女性，其極具女性魅力及治癒人心的笑顔一直俘獲著衆多影迷的心。時隔多年再度擔當電視劇主角，又是在週三十點這個黃金時段，向來謙虛謹慎的松島菜菜子決定出演，完全取決於劇本的魅力。
松島菜菜子在2011年11月接受日本電視媒體採訪時表示：“兩年都沒有出演電視劇，實際上很渴望與一個期待的角色相遇，當我接到導演的邀請之時，先拿到了腳本，看了第一章之後便覺得‘時機到了’。劇中的三田原本和每一位普通幸福的女性一樣，有著自己的家人和幸福，把夢想寄託於生活之上。這原本再平常不過，但是因為面臨突如其來的痛苦，不得不以冷血的方式活下去。被剝奪了笑顔的人生是怎樣的？是平時很難看到的一種狀態，我會在這部劇中向大家呈現。”
家政婦三田燈，生來並不幸福，在破碎的家庭中過早地成熟。她懂得察顔閲色，擅長運用有目的的笑容來博得自己生存的特權，但終究輸給了命運的作弄。三田意外中存活，卻註定是最痛苦的人，被剝奪了笑的權利，為了不讓痛苦和恐慌把自己吞噬，她封閉自己的情感，過度冷靜無情，如同軀殼一般生存……這就意味著，國民心中的笑顔女神，在這部劇中要拋棄自己的魅力之源，不施粉黛，幾乎素顔登場，毫無表情和語氣地與人們相處。松島菜菜子詮釋這種形象，是觀衆未曾見過的。為了完美地塑造三田這個角色，松島跟導演和編劇事先研究了許久，從表演細節、台詞語氣音調一直到造型，都經過反復推敲。每一段家務的拍攝、做料理的過程，乃至阿須田一家人時不時提出的諸多難題，都是松島親身完成。所以也被觀衆們笑談：與反町隆史結婚之後成為主婦的松島菜菜子，如今終於在大家面前展示了成果。
家政婦三田個性十足、性格鮮明、形象深入人心，因此在日劇史上又誕生了一位經典的角色，也一時成為日本各大電視節目和劇場表演中被熱烈模仿的對象。據筆者統計，從該劇放送起至截稿日，光在日本的綜藝節目中，三田燈被模仿或惡搞的段子就多達24回，而在日本民衆中，全能家政婦“三田”的知名度越來越高，更有觀衆跑到家政仲介去尋找“三田桑”，許多家庭開始期待這位家政婦也能光臨自己家……家政婦三田，雖然僅僅是一個電視劇的角色，如今卻成為了被日本國民熱切需要的存在。
收視高升出乎意料
至截稿日為止，《家政婦三田》的平均收視率是22.73%，而瞬間最高收視率達到了29.61%，在接下來的兩周內該劇會走向結局，隨著情節的一再爆發高潮和扣人心弦，預計該劇的最終收視率將在23%左右，這樣便挺進過去十年來日劇收視率的前六名。
從2001年到2011年，電視劇的平均收視排行榜上，位居榜首的是富士台2001年放送的《HERO》(平均收視率34.20%、主演木村拓哉、松隆子)，第二位是TBS2003年放送的《GOOD LUCK》(平均收視率30.41%、主演木村拓哉、柴崎幸)，第三位是NTV2005年放送的《極道鮮師2》(平均收視率27.83%、主演仲間由紀惠、赤西仁、龜梨和也)，第五位是富士台2004年的《PRIDE》(平均收視率24.90%、主演木村拓哉、竹內結子)，第五位是NHK2008年的大河劇《篤姬》(平均收視率24.44%、主演宮崎葵、堺雅人、瑛太)，第六位是TBS2007年的《華麗一族》(平均收視率23.87%、主演木村拓哉、長穀川京子)，而目前《家政婦三田》剛剛超過了富士台2003年的《白色巨塔》(平均收視率23.71%、主演唐澤壽明、江口洋介、黑木瞳)，成為了十年榜中的第七位。
縱觀這幾部十年中TOP級別的電視劇，木村拓哉在全日本當紅的幾年成為收視霸主，《極道鮮師》、大河劇《篤姬》以及日本國民名作《白色巨塔》也享負盛譽，而《家政婦三田》與其相比，顯然來頭並不大，前期造勢也沒有過多力度，製作費用也不客觀。可以說該劇在放送之前，除了松島菜菜子的久違出演引起了大家的關注之外，完全沒有預想到這部劇會如此牽動這個秋天。
“三田桑”風靡的奧秘
《家政婦三田》是一部由費解到慢熱，由升溫到爆發的劇集。放送之初，情節充滿壓抑感。故事圍繞著女主人剛剛故去的阿須田一家展開，渾渾噩噩地度日的一家人，每個人都有自己的脆弱和不安之處，各懷煩惱，卻也都在逃避現實，直到家政婦三田的出現，以一種不合乎常理的方式來不斷解決一家人的矛盾，逐漸讓一家人意識到了曾被自己忽略的重要情感。電視劇的後半段展現出了三田桑個人的遭遇和弱點，轉而變成了阿須田一家來拯救處在崩潰邊緣的三田。這種雙向設定的情節讓觀衆意想不到，高潮和矛盾並不只是一條綫。劇集越是臨近尾聲，情節就越精彩，每一秒發展都極度牽動人心，三田這個角色也因為松島菜菜子的完美詮釋而變成了真實存在的人，成為被整個日本的民衆心疼的存在。而這個角色誕生的用意，並非追求極端奪人眼球，而是寓意震災後的日本。
2011年3月中旬，日本東北部的九級地震讓這個島國陷入了前所未有的恐慌和痛苦之中，而最大得痛苦是震後國民心理的陰影和社會頑疾的後怕，人們表面積極地相互鼓勵，內心深處卻無法治癒。家政婦三田燈的角色，正是映射了在突襲的災難之下存活下來的人的一個極端，同時三田燈服侍的阿須田一家，則代表了更為普遍化的遭遇恐慌和分裂詬病的國民中的家庭。在表面硬撐著還可以生存的狀態下，每個人心中都是脆弱的，都有著或許會衝動而崩斷的那根弦，所以即使是成年人也會犯下幼稚的錯誤，更多的人只顧著自己眼前的事情，忽略了周身的情感，失去了積極地生存下去的勇氣和自信……《家政婦三田》的整部劇，由“家政婦”和“服侍的家庭”這兩方，進行相互的治癒和反治癒，從而引領各種心境中的國民，都産生積極的想法，以“想要去改變”“想要去相信”“想要去依賴”的方式，互相扶持著走下去……
即將曲終 結局值得期待
家政婦三田的故事還有兩周就要畫上句號了。按照編劇遊川和彥的一貫風格，至少不會爛尾，也不會出現讓各位胸悶的結局。其實如果比較鐘愛遊川和彥的劇本的話，一定可以發現，在他筆下的此類題材之中都有共性：用一個表面平庸安靜、內心卻充滿問題的人群來反映整個社會的現狀(諸如一個班級、一個公司、一個家庭)，同時在這個人群中之中突然出現一位誇張而鮮明、格格不入的人物形象，來打破這群人的常態。通過他們之間的不解、矛盾、衝突逐漸挖掘人們的弱點，然後把這群人改進到積極的方向，這也是作者對整個社會的期待的呼籲。
如今的《家政婦三田》，見證了日本國民進入了一個新的憂慮時代，在這種不景氣的狀況下遭遇天災，失去對未來的希冀感……其實《家政婦三田》跟當年《女王的教室》非常雷同：都是國民級實力派女優的顛覆性角色；都是溫柔治癒的女性在失去家庭的痛苦折磨之中對社會和人情絶望而轉變，走向冷血而一絲不苟的生活狀態；都是全能型女性，可以解決任何問題；都是完全不畏生死，可以把事情做到最為極端的地步的“惡魔”一般的存在；都常年只穿一套衣服、一個髮型、冷酷的素顔、有著沒有表情和語氣，不為人知的過去；都是最初被人不解敵視之後逐漸被大家感受到她的存在意義和價值，而這時主角卻因為付出過多的情感而逃避，最終轉由她拯救過的這個人群來治癒自己……
《女王的教室》的翻版 賦予更多共鳴
所以由此看來《家政婦三田》幾乎是換了個故事的背景和舞臺的《女王的教室》的翻版……那麼之所以《女王的教室》沒有像如今三田一樣大為轟動，那是因為當年放送之際，日本國民處於迷沌期，是偶像劇與熱血劇盛行的時代，人們大多願意去選擇明快的題材，而如今的國民都是胸口上捂著頑疾之傷、急求共鳴認同和治癒的時刻，可以說《家政婦三田》先揭開傷疤給你看，帶各位走到地獄邊緣，再轟轟烈烈地把人們拉向治癒的方向……阿須田的“家庭再生”，便是日本的“東北復興”，所以，《家政婦三田》的結局，一定會帶各位走向一個完滿幸福的終點。
當然也有很多人至今都無法理解這部劇中的陰暗基調以及人物的極端表現，尤其是諸多中國觀衆會覺得這樣的設定極不真實。但是請相信，作者創作這個角色的目的並不是為了讓人們記住或沉迷於這個角色本身，而是通過這種誇張的手法來留下一種對當下社會的反思和處理問題的態度，讓每個人發現自己的弱點所在，所以這往往是一種殘酷的提醒：在日漸苦澀的生活之下，繁雜的社會關係讓純粹的人情漸行漸遠，這個時候作為脆弱的人類，不得不堅強地活下去，這就是我們不會更加遠離幸福的唯一選擇。(小野妹子)
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