《惡女花魁》（さくらん）是揚名國際的日本攝影師「蜷川實花」的首部電影作品，改編自漫畫家「安野夢洋子」的原作《煙花夢．藝妓回憶錄》，女主角找來混血性格女星「土屋安娜」，配樂則是搖滾天后「椎名林檎」，這幾位風格特立獨行的女子，打造出一個絢爛豪華的江戶舞台，合力完成這部充滿爆發力與媚惑的電影。
【談原著與導演】
純愛退燒、惡女當道，盡情放縱慾望的《惡女花魁》，或許才是現代社會的寫照。安野夢洋子是最近在日本頗富盛名的漫畫家，甚至連我的偶像宮藤官九郎都對她讚譽有加，之前我無意間租了安野夢洋子的《工作狂人》（働きマン）回家看，當時還不曉得這位漫畫家的厲害之處，只是單純迷上細膩豐富的劇情，很嚮往周刊編輯這份工作，而且覺得這個故事非常適合拍成日劇。看了新聞我才知道，原來作者不是一般的漫畫家，是締造了『安野現象』的現代新女性。安野夢洋子有著過人的敏銳度和洞察力，她塑造人物的手法十分洗鍊，彷彿就是我們身邊熟悉的家人、朋友、上司，甚至能夠在她的作品中看到無奈又卑微的自己，讓人情不自禁的著迷。今後，我會更加關注安野夢洋子的消息，也期待她的作品再被搬上螢幕。
看完《惡女花魁》，我印象最深刻的就是面畫中狂亂炙熱的紅，以及在透明屏風裡優游的金魚。不久前，我偶然在VOGUE雜誌上看到蜷川實花的攝影作品，那是我第一次被人像攝影所吸引，她鏡頭下的模特兒甜美綺麗、青春可人，像一朵嬌豔欲滴卻又帶刺的玫瑰，有種強烈的視覺張力，讓我不小心就墜入蜷川實花的迷幻世界裡。我覺得擔任攝影師的女性十分帥氣，而且當女性來凝視女性的時候，她所呈現出來的影像作品跟男性截然不同，非但沒有把女性的身體當作被動（被觀看）的客體，反而滿溢強悍的生命力與風采。雖然有時候我不太習慣蜷川實花超脫現實的詭譎飄逸，也常被她過於艷麗的色彩給震懾住，不過我還是很欣賞這樣一位前衛又自我的女性，希望她可以繼續在國際上發光發熱。
【談劇情】
《惡女花魁》故事描述江戶時代的吉原妓女－清葉，從被賣身的叛逆少女，到成為名妓的辛苦歷程。可憐的清葉八歲被賣到吉原的『玉菊屋』，雖然身處於聲色犬馬、燈紅酒綠的世界，卻絲毫不改直率好強的作風，即使常常被毒打也不屈服，再艱難的環境都能開懷大笑。多次的逃脫失敗之後，清葉終於認命了，既然無法離開這裡，她就要成為獨當一面的花魁，不要被人瞧不起。在粧妃花魁的調教下，開始學習如何勾起男人肉體的渴望、挑逗著邪惡的歡愉。與生俱來的本事和風情萬種的絕色讓清葉迅速竄紅，她對於前來尋歡作樂的客人一點也不巴結討好，敢愛敢恨的性格反而更受到歡迎。清葉的大紅大紫也招來其他人的嫉妒，高尾花魁感受到自己的地位被威脅，因此處處刁難清葉，兩人的明爭暗鬥也越來越激烈。
雖然清葉下定決心不為情所動，卻還是陷入惣次郎的情網中，也迷失在倉之助大人的柔情裡。如同片中高尾所說的：「愛人如同墜入地獄，被愛也是身處地獄。」遍體鱗傷、身心俱疲的清葉看破了榮華富貴與男歡女愛，最後她選擇讓她安心的臂膀－從小就如同兄長般守護在她身旁的清次。「跟著我可是要過苦日子的喔！」清次說，「但是似乎比擁有一切要來得有意思。」清葉笑著回答。雖然倉之助大人奇蹟似的讓吉原下起了櫻花雨，不過清葉更喜歡那棵枯樹上悄悄吐露芬芳的小花。浪漫夢幻的結局有點不符合「惡女」的本色，但我卻很喜歡清葉與清次在櫻花樹下漫步的幸福身影。
【談演員】
這部電影出現三位美艷到令人不敢直視的花魁，分別由三個演技精湛的女優來詮釋－土屋安娜表現出清葉的「狂」、菅野美穗演活粧妃的「傲」、木村佳乃道盡高尾的「癡」。她們對於愛情的態度，也決定了她們的人生，雖然我不曉得誰的選擇才是正確的，但我相信她們都愛得無怨無悔。我是從《下妻物語》開始注意土屋安娜，東方人的輪廓，配上西方人的五官，使她更加引人注目。澄澈明亮的眼矇散發出挑釁俏皮的神情，土屋安娜活脫就是安野夢洋子筆下的清葉，追尋真愛的勇氣令人激賞。至於菅野美穗飾演的粧妃，更是讓男人沉醉的性感尤物，渾身都是「戲胞」，尤其她遊街的那一幕，舉手頭足間有股高不可攀的霸氣，實在太美了！另外，夏木マリ飾演的女將也非常搶眼，一點也不輸給年輕的女優。
男性角色在電影中雖然不是重點，但是也有值得一提的地方。椎名桔平表現出倉之助大人的「真」，令清葉十分動容，如果我是她的話，一定會選擇嫁給這麼好的男人。成宮寬貴展現了惣次郎的「純」，明明是個風流的人，清葉卻難以抵擋他的魅力。安藤政信演出溫柔內斂的清次，他一開始並沒有什麼存在感，但是他的「善」治癒了清葉受創的心靈，成為她最後的歸屬。活在父權社會下，女性沒有地位和自主權，妓女更被當成交易的商品，受到男性的擺佈。《惡女花魁》裡的女性角色，喜怒哀樂都受制於男性，就連潑辣自負的清葉也不例外。不過，女性即使身處晦暗頹廢的地獄，依然可以堅強的活下去，這是男人永遠無法比擬的旺盛生命力。我覺得在女性意識抬頭的時代，「惡女」的熱潮將繼續延燒下去。
By 雪奈 2007/08/18
全站熱搜
留言列表
