向來專情於日劇的我，想不到再度迷上大陸清宮劇的一天，《後宮甄嬛傳》的魅力實在太大了，台灣新聞媒體幾乎天天都在報導，自己身邊也有好多朋友在追。當初只是因為好奇而看了幾回，結果就停不下來，開始沒日沒夜地追，七十多集的戲一下子就看了一半。以往觀賞NHK電視台的大河劇，常常是半途而廢，很容易感到乏味、倦怠，根本沒耐心持續到最後，可是《後宮甄嬛傳》卻讓我欲罷不能，還捨不得快轉，深怕錯過什麼精彩的場面，或者漏聽哪一句經典的台詞。這使我回想起當年收看華視播出的《紅樓夢》，那種激動又悸動的心情，古典文言的唯美詩意、扣人心弦的情愛糾葛、耐人尋味的世事無常。女子們的癡情叫人心疼不捨，但她們不擇手段的爭寵過程，也令人不寒而慄。在男人的絕情與多情背後，不曉得累積了多少女人的血淚。
《後宮甄嬛傳》儘管步調緩慢，亦沒什麼戲劇性的轉折，春夏秋冬、年復一年淡淡地在後宮變換流逝，看似不慍不火的氣氛，其實內地裡暗潮洶湧、紛爭一觸即發，彷彿冰山下的火種，看不見的威脅更恐怖。女人的一顰一笑、淚眼婆娑皆是宮闈心計，不需要任何拍攝技巧、配樂加持，足以令觀眾如癡如醉。『鄭曉龍』導演對故事的完美掌握、演員對人物的精闢詮釋，加上原作者『流瀲紫』的細膩鋪陳，造就一齣精采絕倫的好戲，真實呈現後宮女子的愛恨情仇。大陸劇的拍攝成本相當高，場景之華麗、服裝之考究，都讓人目不暇給。從甄嬛不同時期的扮相，便能看出劇組的用心，剛進宮的清麗脫俗、獲得皇上榮寵的嬌艷柔美、遭受喪子之痛的楚楚可憐、重新振作起來的光彩自信。不僅甄嬛亮眼，其他嬪妃也不容小覷，整齣劇美到令人目不暇給，真是賞心悅目啊！
《後宮甄嬛傳》導演『鄭曉龍』在採訪時提到：「這原來是一個情感故事，但電視劇卻把情感的部分簡單處理，因為我希望拍一個有歷史厚重感的戲，體現出封建制度對人性的摧殘，對封建社會進行理性批判。近期的許多古裝劇都是對封建社會進行歌功頌德，全部是王侯將相和才子佳人的動人故事。我覺得這是一種倒退，對於落後的封建制度應該持批判態度的，後宮的種種鬥爭和皇帝坐擁後宮三千佳麗的事情不應該被提倡。」或許，這正是我沉迷於《後宮甄嬛傳》的原因！因為帶有批判意識，不是全然的討好、美化，反而能夠得到觀眾認同。原著還是歸類在浪漫言情小說，但電視劇卻背道而馳，即便是虛構、架空的故事，仍然巧妙地結合歷史，尤其對宮廷禮儀道具佈景十分考究，使觀眾彷彿真的回到清朝窺探後宮。本劇也展現雍正皇帝貼近史實的一面，不可能永遠專情於一位女子，以及宛若戰場般血淋淋的殘酷後宮。
另外，原作者兼編劇的『流瀲紫』受訪時表示：「由於架空是無法拍攝的，所以要把故事落到實處。雖然雍正被搬上熒屏許多次，但大多集中在男人戲部分。雍正朝是清朝的鼎盛時期，昏君處理後宮問題其實很簡單，只要按照自己的喜好去做就可以了，但是這對於賢明的君主來說則複雜得多，他必須考慮大局，這樣戲就出來了。這部劇是一個宮廷群戲，無論是後宮的妃嬪還是皇帝都生活在封建制度的壓制下，讓人看了會感覺揪心。」許多粉絲將《後宮甄嬛傳》比作職場求生記，不過流瀲紫卻說這有違她的創作初衷，甄嬛用她的聰明睿智一路晉升、平步青雲，看似成功的人物，但地位爬得越高，其實失去的東西越多。為了生存、為了自保，甄嬛開始變得工於心計、以牙還牙，對皇上由愛生恨。儘管依然保有善良溫厚之心，最初的單純美好已經回不去了，身處於後宮的無奈，令人不勝唏噓。
一齣叫好叫座的電視劇，必然要有一群性格鮮明的角色，《後宮甄嬛傳》之所以讓觀眾大呼過癮、廢寢忘食地投入其中，正因為劇中的人物太有魅力了！也許，等我把整齣劇看完，可以來寫一篇人物剖析，仔細談論這些風情萬種、高深莫測、命運乖舛的女人們。「願得一心人，白首不相離。」這是甄嬛最初的心願，可惜她嫁給一位無法專情的男人，後來她領悟到，唯有掌握皇上的心，自己才能在後宮立足。「有時候不爭，比能爭會爭之人有福多了！」看著性格處之淡然、怡然自得的甄嬛，一步步沉淪，甚至走上復仇之路，縱使惋惜難過，卻能了解她的身不由己。後宮深似海，雖然不去害人，為了保護自己，絕對不能心軟。接下來還有後半部的《後宮甄嬛傳》要看，相信一定會得到更多感觸和感慨！
By 雪奈 2012/12/14
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